8月16日，第十屆茅盾文學(xué)獎評獎辦公室公布了本屆茅盾文學(xué)獎的獲獎作品，憑借《北上》作家徐則臣成為首位獲得茅獎70后作家。而本書也同時獲得了第十五屆精神建設(shè)“五個一工程”獎。

　　一個作家找到最合適他的文學(xué)題材，對寫作是非常關(guān)鍵的。徐則臣從小生活在水邊，在京杭大運河邊生活多年。被大河水汽籠罩的過往歲月，成了他最重要的文學(xué)資源。迄今22年寫作生涯里，徐則臣有20年都在寫運河。可以說，大運河一直是他小說寫作不可或缺的背景。他一點點地把運河放進小說的過程中，也培養(yǎng)出對運河的專注興趣。但凡涉及運河的影像、文字、研究乃至道聽途說，都要認真收集和揣摩。對大運河的熟悉程度，他一閉眼，就能感覺“1797公里就活靈活現(xiàn)地出來了”。他對河流也產(chǎn)生了巨大的信任，“只要寫到河流，筆就活了，一切水到渠成。河流里總有良方�！�

　　這部《北上》，就是寫沿著運河，從南到北，時間背景放在了19世紀初葉。

　　公元1901年，時局動蕩。為了尋找在八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭時期失蹤的弟弟馬福德，意大利冒險家保羅·迪馬克以文化考察的名義來到了中國，因為崇拜馬可·波羅，他自名“小波羅”。謝平遙作為翻譯陪同小波羅走訪，并先后召集起挑夫邵常來、船老大夏氏師徒、義和拳民孫氏兄弟等中國社會的各種底層人士一路相隨。他們從杭州、無錫出發(fā)，沿著京杭大運河一路北上。

　　這一程既是他們的學(xué)術(shù)考察之旅，是他們對于知識分子身份和命運的反思之旅，也是他們的尋根之旅。當他們最終抵達大運河的最北端通州時，小波羅因意外離世。同時，清政府下令停止漕運，運河的實質(zhì)性衰落由此開始。

　　大水湯湯，溯流北上，大運河是中國地理南北貫通的大動脈，也是中國的一面鏡子。作家徐則臣最新長篇小說《北上》試圖跨越運河的歷史時空，探究普通國人與中國的關(guān)系、中國與世界的關(guān)系，探討大運河對于中國政治、經(jīng)濟、地理、文化以及世道人心變遷的重要影響。

　　《北上》于2018年出版之后，就受到當代文學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者與評論家們的關(guān)注。

　　評論家楊慶祥：關(guān)于現(xiàn)代性展開和生成的一個敘事

　　徐則臣整個描述的是1901-2014年這個時間段，在某種意義上關(guān)于運河的敘事實際上是時間的敘事，這個時間的敘事也是關(guān)于現(xiàn)代性展開和生成的一個敘事。必須把關(guān)于大運河敘事的故事放到一百年中國的近現(xiàn)代史或者現(xiàn)代性展開的過程中去討論，或者是去觀察，才能夠見到這個作品背后厚重的歷史意識和它的現(xiàn)代性或者現(xiàn)代感。

　　中國的文化有兩種形構(gòu)，一個是南下，從南北朝開始，南下構(gòu)成中國文化里面的一個原型或者一個意象。另外一個就是北上。我們整個現(xiàn)代史，北伐就是不停地往北走。這個小說里面有一個細節(jié)，謝平遙最后說，你最終想在中國找什么地方落腳，他點來點去還是在通州。這是非常核心的文化象征，就是南下和北上之間形成互動。

　　《北上》里面有一段寫到運河兩邊風(fēng)景的時候，寫到謝平遙和小波羅看著運河里面的水，把兩邊的事物倒映在運河里面，這是一個鏡像，這個鏡像是隱喻性的，不僅僅是倒映兩邊的風(fēng)景，而是說運河是中國整個現(xiàn)代史、近代史的鏡像，所以沿著運河北上就是在溯源中國的近代史和現(xiàn)代史。

　　長書短讀9月6日播出

　　首播：6：00—6：30

　　重播：13：00—13：30

　　中央廣播電視總臺 央廣娛樂廣播