十二藝節(jié)期間，來(lái)自全國(guó)各地的51臺(tái)劇目在上海的19個(gè)劇場(chǎng)上演，上海文藝院團(tuán)將之視為向全國(guó)同行交流的絕佳機(jī)會(huì)。小長(zhǎng)假期間，劇組過(guò)著實(shí)打?qū)嵉摹皠趧?dòng)”節(jié)，在舞臺(tái)、排練廳爭(zhēng)分奪秒加緊排練，向十二藝節(jié)沖刺。

　　好戲是改出來(lái)的

　　“驢的眼睛是不是綠色”“剛提到‘樊錦詩(shī)’扔下背包就進(jìn)洞窟，怎么一轉(zhuǎn)身她又有背包動(dòng)作，包從哪里來(lái)的”……邊跑步，邊思考觀眾意見(jiàn)，已成茅善玉下意識(shí)反應(yīng)。從來(lái)沒(méi)有一蹴而就的成功之作，每一次掌聲背后都有創(chuàng)作者輾轉(zhuǎn)反側(cè)的身影。

　　“打造精品，不能有任何瑕疵�！庇^眾意見(jiàn)，茅善玉始終放在心上�！抖鼗团畠骸穼�(xiě)樊錦詩(shī)初到敦煌，晚上出門(mén)被驢驚到。茅善玉專門(mén)又打電話，向樊錦詩(shī)確認(rèn)這段往事中驢眼睛究竟是什么顏色。觀眾“挑刺”唱詞與字幕對(duì)不上，茅善玉直面問(wèn)題，“有時(shí)候是唱詞已改，字幕忘記調(diào)整；有時(shí)是我口誤�？傊�十二藝節(jié)前，我們會(huì)把瑕疵都改掉�！�

　　唱得投入，飆高音拖長(zhǎng)腔，容易引發(fā)觀眾滿堂彩。可為整部戲節(jié)奏流暢明快，茅善玉主動(dòng)減少《敦煌女兒》冗余唱段，“好聽(tīng)但對(duì)戲沒(méi)有幫助的唱段，毫不猶豫砍掉；能說(shuō)清事，四句唱詞變成兩句，精雕細(xì)琢每一分鐘，到了‘咬文嚼字’程度；老年時(shí)我的聲音將更壓低，與青年時(shí)的明亮形成反差。”

　　5月2日—5日，上海昆劇團(tuán)在香港演出全本《臨川四夢(mèng)》。行前，針對(duì)《浣紗記傳奇》十二藝節(jié)展演的最后一次劇本修改討論會(huì)，劇組爭(zhēng)得熱火朝天，從昆曲“南北合套”確立時(shí)間，戚繼光等配角定位到梁辰魚(yú)等主角情緒轉(zhuǎn)換設(shè)定，逐一檢視�！懊總�(gè)細(xì)節(jié)都扎實(shí)，才能搭建起一臺(tái)好戲�！鄙虾＠�劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好表示，香港回來(lái)后，全團(tuán)不休息，立刻投入《浣紗記傳奇》修改排練。

　　觀眾是真正的試金石

　　4月26日、27日上海話劇藝術(shù)中心的《追夢(mèng)云天》在美琪大戲院演畢，這幾天轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海國(guó)際舞蹈中心。不同的是，美琪舞臺(tái)極為酷炫，巨幅LED冰屏半懸在空中，高低錯(cuò)落的四面冰屏構(gòu)成一個(gè)既現(xiàn)代又科技感十足的戲劇空間；現(xiàn)場(chǎng)影像采集手法近距離“放大”演員微表情，“我們擔(dān)心能否被接受，沒(méi)想到觀眾都表?yè)P(yáng)很現(xiàn)代、很時(shí)尚�！倍�“五一”舞臺(tái)，冰屏和現(xiàn)場(chǎng)影像“消失”了。制作人王玨坦言，“空白”舞臺(tái)考驗(yàn)演員吸睛力，幾場(chǎng)演出下來(lái)，演員配合越發(fā)有默契，有感染力，反響超出預(yù)計(jì)。

　　金杯銀杯不如觀眾口碑。4月30日、5月1日《新龍門(mén)客�！�，5日《七俠五義》，上海京劇院忙完“五一”3場(chǎng)大演出，9日起在閔行、金山演出4場(chǎng)《北平無(wú)戰(zhàn)事》。5月12日、5月23日，《敦煌女兒》將亮相奉賢和松江，“郊區(qū)和校園演出點(diǎn)場(chǎng)地小，整體舞美裝置相對(duì)簡(jiǎn)化，我們常叫‘赤膊舞臺(tái)’�！泵┥朴穹炊�躍躍欲試，“它更能反映演員們精神狀態(tài)與演出質(zhì)量，不借助聲光電輔助，觀眾的掌聲依舊響起來(lái)。來(lái)自基層一線的反饋也促使我們思考高雅與通俗的問(wèn)題，比如‘?dāng)?shù)字敦煌’臺(tái)詞偏學(xué)術(shù)，現(xiàn)在做了調(diào)整，不偏離樊錦詩(shī)的大學(xué)者風(fēng)范，字字句句有邏輯、有思考、有深度，老百姓又能夠理解明白�！�

　　在演中改，在改中演，好戲引來(lái)觀眾自發(fā)宣傳。中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院年度大戲《那山有片粉色的云》經(jīng)過(guò)去年試演、多次打磨提高，“五一”劇組撲在排練廳，備戰(zhàn)十二藝節(jié)展演。該劇聚焦以彝族少年阿魯為首的一群留守兒童，通過(guò)孩子對(duì)親情和陪伴的強(qiáng)烈渴求，表達(dá)愛(ài)與溫暖的主題。為了能夠更加直觀地傾聽(tīng)小觀眾的聲音，《那山有片粉色的云》劇組用心定制“移動(dòng)粉云”，以適應(yīng)不同的演出舞臺(tái)條件，讓作品深入學(xué)校。在嘉定影劇院兩場(chǎng)演出，880個(gè)座位坐滿小學(xué)生。暗場(chǎng)時(shí)，景片移動(dòng)變化營(yíng)造溶洞環(huán)境，吸引孩子好奇的目光。為了看得更加清楚，坐在后排的小觀眾忍不住都站了起來(lái)，鼓掌叫好，這對(duì)他們來(lái)說(shuō)，是一次書(shū)本上沒(méi)有的體驗(yàn)�？赐暝囇�，上海嘉定區(qū)實(shí)驗(yàn)小學(xué)五（8班）學(xué)生郁盛怡說(shuō)，“我要好好學(xué)習(xí)，讓祖國(guó)變得更加美麗富強(qiáng)，不再有貧困地區(qū)，不再有留守兒童。”

　　“中點(diǎn)”而非“終點(diǎn)”

　　十二藝節(jié)開(kāi)幕在即，“五一”期間，《追夢(mèng)云天》演員以舞臺(tái)為家，導(dǎo)演和舞美根據(jù)4月底研討會(huì)建議，埋頭于書(shū)桌，繼續(xù)完善方案。王玨把參加十二藝節(jié)競(jìng)演視為“中點(diǎn)”而非“終點(diǎn)”，“獎(jiǎng)項(xiàng)重要，但打磨精品，絕非只沖著拿獎(jiǎng)。今年國(guó)慶《追夢(mèng)云天》將融入專家金點(diǎn)子再次與觀眾見(jiàn)面�！薄蹲穳�(mèng)云天》出品人、上話總經(jīng)理張惠慶表示，透過(guò)戲劇這個(gè)載體，《追夢(mèng)云天》期望能帶觀眾走進(jìn)這個(gè)神秘行業(yè)的成長(zhǎng)路徑，窺見(jiàn)幾代中國(guó)民航人在圓夢(mèng)路途上的苦與樂(lè)以及從未泯滅過(guò)的初心。

　　今年1月至今，《北平無(wú)戰(zhàn)事》劇本數(shù)易其稿，唱段唱腔不斷調(diào)整，方孟敖飾演者變?yōu)槔仙�演員藍(lán)天，角色邏輯線索更加飽滿，場(chǎng)景也從寫(xiě)實(shí)偏轉(zhuǎn)為寫(xiě)意，目標(biāo)直指國(guó)慶舞臺(tái)。電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》是觀眾津津樂(lè)道的熱門(mén)話題�！侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》被搬上京劇舞臺(tái)的消息一公布，即獲得廣泛關(guān)注，吸引諸多非京劇戲迷走進(jìn)劇場(chǎng)。上海京劇院副院長(zhǎng)呂祥表示，十二藝節(jié)期間，全國(guó)各地專家與戲迷云集上海，提供了最佳展示平臺(tái)，“我們將時(shí)刻關(guān)注現(xiàn)場(chǎng)與網(wǎng)絡(luò)對(duì)《北平無(wú)戰(zhàn)事》反饋，積極吸納真知灼見(jiàn)持續(xù)打磨，讓劇作在國(guó)慶長(zhǎng)假以更好面貌呈現(xiàn)給觀眾�！�

　　《敦煌女兒》創(chuàng)排歷時(shí)八年，茅善玉始終在思考如何改進(jìn)，她希望《敦煌女兒》成為常演常新的經(jīng)典，“演得多才能留得住，只要還在演，就有提升空間�！�