其實(shí)，每一部老電影與觀眾重新見(jiàn)面的背后，都有一群默默無(wú)聞的電影修復(fù)師。如果說(shuō)拍電影的人是“雕刻時(shí)光”的“造夢(mèng)者”，那么修復(fù)電影的人就是“修補(bǔ)時(shí)光”的“織夢(mèng)者”。你在電影院里找回的童年，就是他們修補(bǔ)起來(lái)的時(shí)光……

　　沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的人是想象不到的

　　質(zhì)樸純真、疾惡如仇的蛋生，寬厚親切的袁公，貪婪的縣令，無(wú)知的皇帝……36年后，《天書(shū)奇譚》中一個(gè)個(gè)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)形象再一次活躍在大屏幕上。循著這部被譽(yù)為“里程碑式作品”的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)之美，記者走進(jìn)了位于上海寶通路449號(hào)的上海電影技術(shù)廠，探訪讓這部影片得以重生的電影修復(fù)師們。

　　“電影膠片分好多種，最初的版本是原底，僅此一份，最為珍貴。過(guò)去通常會(huì)由原底復(fù)制出幾個(gè)原底拷貝，數(shù)量也不多。然后用原底復(fù)制成中間片——翻正及翻底，最后用翻底來(lái)大量拷貝供影院放映的影片�！敝钢�物理修復(fù)間工作臺(tái)上的不同膠片，上海電影技術(shù)廠電影修復(fù)高級(jí)技術(shù)總監(jiān)吳云岳如是說(shuō)。

　　今天，在數(shù)字時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人即使就從事著電影工作，但凡沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)膠片時(shí)代，都對(duì)各種膠片的區(qū)別不甚了解�！皩�(duì)于電影修復(fù)來(lái)說(shuō)，最理想的就是能在原底上修復(fù)，因?yàn)楹竺娴陌姹驹诳截愡^(guò)程中色彩、解像力等多少會(huì)有損失�！眳窃圃栏嬖V記者。2013年，上海電影技術(shù)廠從中國(guó)電影資料館西安電影資料庫(kù)借來(lái)了珍貴的《天書(shū)奇譚》原底膠片，修復(fù)工作正式開(kāi)始。

　　胡玉娥是上海電影技術(shù)廠的膠片物理修復(fù)師，讓她感到慶幸的是《天書(shū)奇譚》原底的保存狀態(tài)良好，物理修復(fù)幾乎沒(méi)有遇到阻礙：“膠片檢查、清潔，加上畫(huà)面和聲音的校對(duì)，到最后的數(shù)字化掃描，只用了兩周左右就完成了�！�

　　不過(guò)，胡玉娥說(shuō)，這是特例。她和同事接到的絕大部分工作難度遠(yuǎn)超于此。

　　許多老膠片由于年代久遠(yuǎn)，保存條件不夠理想，或是轉(zhuǎn)印、播放次數(shù)過(guò)多造成損傷……往往修復(fù)師拿到手的膠片影像褪色，布滿劃痕、臟點(diǎn)，片基變形、粘連，有的甚至霉菌繁殖、感光層脫落，大部分珍貴影片的存儲(chǔ)壽命已處于臨界狀態(tài)。胡玉娥和同事工作的常態(tài)，就是拿著放大鏡，借助各種精微工具對(duì)受損的膠片精修細(xì)補(bǔ)，“就像在故宮修文物的工匠，為膠片做體檢、做手術(shù)”。

　　有時(shí)遇到剛送來(lái)的老膠片，盒子一打開(kāi)，刺鼻的醋酸味熏得屋子里面待不了人，霉味、灰塵更是司空見(jiàn)慣。“雖然每個(gè)工作臺(tái)上都裝了抽油煙機(jī)，也配備了防毒口罩、面具，但是其間的艱辛和對(duì)身體的考驗(yàn)，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人是想象不到的�！眳窃圃栏锌�道。

　　除了“修復(fù)”，更有“新生”

　　長(zhǎng)期以來(lái)，“修舊如舊”都被當(dāng)作電影修復(fù)的最高境界。而如何在保證電影原汁原味的基礎(chǔ)上，用今天的技術(shù)手段使之更加完美，則是考驗(yàn)修復(fù)師藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)水平的更高要求。

　　“把之前單聲道的配音改為5.1聲道的版本，這樣的修復(fù)雖然不知道是不是首創(chuàng)，但絕對(duì)是超越和領(lǐng)先的。”上海電影技術(shù)廠音頻部主管、錄音師王曉俊不無(wú)驕傲地說(shuō)。

　　原來(lái)，《天書(shū)奇譚》的原版配音是單聲道的，即所有的對(duì)白、音效、音樂(lè)全都并在了一軌上，并且原聲還有缺損的部分。然而，現(xiàn)在的影院條件和觀眾的觀影習(xí)慣，較之上世紀(jì)80年代已經(jīng)有了很大改變。為了適應(yīng)現(xiàn)在的影院放映，賦予原片更好的聲音效果，王曉俊和團(tuán)隊(duì)決定把之前單聲道的配音改為5.1聲道。這在中國(guó)的電影修復(fù)歷史上幾乎沒(méi)有先例。

　　36年前，《天書(shū)奇譚》的配音陣容可謂“豪華頂配”，匯集了畢克、丁建華、曹雷、蘇秀、于鼎、程曉樺、童自榮等一批中國(guó)最優(yōu)秀的配音演員,每個(gè)角色都被塑造得生動(dòng)鮮活。為了留住經(jīng)典，聲音修復(fù)師們首先要把對(duì)白和音樂(lè)、音效進(jìn)行分離。這項(xiàng)工作難度很大，修復(fù)師們花了一年多的時(shí)間來(lái)完成。分開(kāi)之后，還要不斷嘗試和填補(bǔ)對(duì)白和音樂(lè)、音效的缺失部分，這對(duì)修復(fù)師的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)水平提出了很高要求。

　　除了對(duì)白，讓整部影片“活”起來(lái)的還有音樂(lè)和音效。修復(fù)團(tuán)隊(duì)曾委托上海交響樂(lè)團(tuán)重新錄制了電影配樂(lè)，但因原版配樂(lè)中大量使用的是二胡、笛子、嗩吶等民族樂(lè)器，交響樂(lè)團(tuán)的配樂(lè)則大多使用西洋樂(lè)器，思忖再三，為了保留電影的中國(guó)韻味，王曉俊和團(tuán)隊(duì)放棄了上海交響樂(lè)團(tuán)的配樂(lè)版本，改為對(duì)原本單聲道的音樂(lè)進(jìn)行環(huán)繞立體聲處理。

　　另外，修復(fù)師們還加上了天書(shū)飄動(dòng)、人物衣服摩擦、打雷等原片中沒(méi)有的背景音，增強(qiáng)了音效的“存在感”。既還原了經(jīng)典配音，又滿足了當(dāng)代觀眾的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，以高超的修復(fù)技術(shù)做到了兩全其美。

　　“我們一版一版嘗試，一版一版做，中間不知道調(diào)整了多少次方向，這個(gè)活兒完全是磨出來(lái)的�！蓖鯐钥≌f(shuō)。

　　“80后”修復(fù)師的“愛(ài)與哀愁”

　　成立于1957年的上海電影技術(shù)廠迄今已有六十多年的歷史，隸屬上影集團(tuán)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，該廠洗印部門(mén)在2017年關(guān)閉了最后一條膠片生產(chǎn)線�！皬S里的老手藝人大部分是從膠片電影后期制作轉(zhuǎn)為經(jīng)典電影修復(fù)的，他們對(duì)膠片有豐富的經(jīng)驗(yàn)和感情，這是我們的優(yōu)勢(shì)�！鄙虾ｋ娪凹夹g(shù)廠總經(jīng)理助理張健告訴記者，“不過(guò)，物理修復(fù)師不能解決膠片的所有問(wèn)題，在現(xiàn)在的電影修復(fù)中，數(shù)字修復(fù)所需的人力和時(shí)間投入往往更大�！�

　　胡勍勍是上海電影技術(shù)廠的數(shù)字修復(fù)部門(mén)主管，這位“80后”向記者講述了自己作為一名數(shù)字修復(fù)師的“愛(ài)與哀愁”——其實(shí)，影片的數(shù)字修復(fù)是非�？菰锏墓ぷ�。

　　按照1秒鐘24幀畫(huà)面計(jì)算，一部90分鐘的影片大約有13萬(wàn)幀畫(huà)面，一位熟練的數(shù)字修復(fù)師一天最多完成200幀的畫(huà)面修復(fù)，而完全修復(fù)需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)數(shù)周到數(shù)月不等的時(shí)間。

　　胡勍勍告訴記者，從事這份工作首先要熟練掌握計(jì)算機(jī)知識(shí)，其次要對(duì)美術(shù)色彩有認(rèn)知，最好是對(duì)電影拍攝制作也熟悉。數(shù)字修復(fù)，尤其是動(dòng)畫(huà)片的數(shù)字修復(fù)一般都需要數(shù)字修復(fù)師手工完成，因?yàn)橛密浖�自�?dòng)修復(fù)，如果參數(shù)調(diào)不好，常常會(huì)誤修掉原本的色彩和線條，造成適得其反的效果。因此，數(shù)字修復(fù)師們常常面對(duì)著同樣一幀畫(huà)面，不斷重復(fù)勞動(dòng)，修復(fù)上面的臟點(diǎn)、劃痕，一修就是好幾個(gè)鐘頭�！坝幸淮�，一位同事1天只修了3幀畫(huà)面，也就是1/8秒，非常崩潰……這特別考驗(yàn)?zāi)贻p人的耐心和毅力，不太留得住人。”胡勍勍直言。

　　幾年下來(lái)，胡勍勍帶領(lǐng)的年輕團(tuán)隊(duì)人來(lái)人往，進(jìn)來(lái)的、離開(kāi)的前前后后有30多人。但胡勍勍仍然初心不改：“作為‘80后’，我小時(shí)候看到的都是《天書(shū)奇譚》《大鬧天宮》這樣的動(dòng)畫(huà)片，那時(shí)看不懂，現(xiàn)在看又是另一種情感，有懷舊，也有對(duì)專業(yè)的錙銖必較，修復(fù)師的工作給了我從另一個(gè)角度看歷史的機(jī)會(huì)。現(xiàn)在，我也做了父親，更覺(jué)得經(jīng)典需要傳承下去。”

　　讀史

　　根據(jù)來(lái)自65個(gè)國(guó)家超過(guò)130家電影資料館的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，自電影誕生至今，其平均“存活率”只有10%。在美國(guó)，上世紀(jì)50年代以前的電影，有一半以上膠片遺失；在中國(guó)，1949年以前的電影，原底絕大多數(shù)不知去向。因此，電影膠片的保存和修復(fù)，很早以前就引起了電影人的重視。

　　電影修復(fù)的歷史至少可追溯至上世紀(jì)70年代。洛杉磯藝術(shù)館舉行了一場(chǎng)《七年之癢》電影放映會(huì)，然而放映的拷貝片褪色嚴(yán)重，這引起了前來(lái)觀影的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的注意。在此之后，他發(fā)起了一場(chǎng)改善彩色膠片儲(chǔ)存的運(yùn)動(dòng)。之后，衍生出了致力于保護(hù)、修復(fù)老電影膠片的“世界電影基金會(huì)”�；�金會(huì)的董事會(huì)成員名單星光熠熠，伍迪·艾倫、李安、喬治·盧卡斯等赫然在列。他們利用自己的名氣和人脈籌集資金，資助電影資料館等專業(yè)機(jī)構(gòu)對(duì)影片進(jìn)行專業(yè)修復(fù)，多年來(lái)，已拯救了超過(guò)500部瀕臨“死亡”的電影。

　　在中國(guó)，電影修復(fù)工作的進(jìn)行也有時(shí)日。早期，1958年建館的中國(guó)電影資料館主持了大部分國(guó)內(nèi)電影修復(fù)的相關(guān)工作。上世紀(jì)80年代，中國(guó)電影資料館即開(kāi)始對(duì)館藏電影做物理修復(fù)，1999年開(kāi)始了影片的數(shù)字化修復(fù)。而大規(guī)模的系統(tǒng)修復(fù)始于2007年，“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”全面啟動(dòng)，國(guó)家投入2.8億元,專門(mén)用于電影修復(fù)，計(jì)劃在5年內(nèi)，完成對(duì)5000部國(guó)產(chǎn)老電影的第一期數(shù)字化修復(fù)。

　　近年來(lái)，“電影修復(fù)”這個(gè)關(guān)鍵詞越來(lái)越多地映入大眾的視野。尤其是2012年以后，修復(fù)重映已成潮流。除了中國(guó)電影資料館，國(guó)內(nèi)更是涌現(xiàn)出了一批高水平的電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)，我國(guó)電影數(shù)字化修復(fù)技術(shù)也由2K時(shí)代邁入4K時(shí)代。