近日，電視劇《大秦帝國(guó)之崛起》登陸熒屏，磅礴的氣勢(shì)，飽滿(mǎn)的人物，厚重的歷史，讓其被稱(chēng)為“值得用手機(jī)流量刷的國(guó)產(chǎn)劇”。此前，另一部歷史劇《大明王朝1566》經(jīng)過(guò)修復(fù)，10年之后重播，也收獲贊譽(yù)無(wú)數(shù)。在網(wǎng)劇走紅的當(dāng)下，歷史正劇在網(wǎng)絡(luò)上掀起的熱潮，引人思考。

　　與那些充斥著稗史逸聞、怪力亂神的影視劇相比，歷史正劇的主題更恢弘大氣，基調(diào)更嚴(yán)肅認(rèn)真，也往往具有更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。唐太宗曾說(shuō)：以銅為鑒，可以正衣冠；以史為鑒，可以知興替。歷史就是一面鏡子，無(wú)論什么年代，透過(guò)歷史來(lái)回望現(xiàn)實(shí)，總能對(duì)今天有所啟迪。從普及歷史的角度來(lái)說(shuō)，覆蓋面廣泛的影視劇不應(yīng)缺席；而歷史正劇，更應(yīng)承擔(dān)起對(duì)過(guò)往的深切思考和對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅探討。曾經(jīng)引發(fā)收視熱潮的《康熙王朝》《貞觀之治》《漢武大帝》等，莫不如此。

　　遍觀當(dāng)下歷史題材的影視劇，正劇已然成為珍稀品種。一段時(shí)間，電視劇市場(chǎng)幾乎被戲說(shuō)劇壟斷，一打開(kāi)電視屏幕，踩著“花盆底”的威儀太后，拖著大辮子的帝王將相，演的說(shuō)的卻是現(xiàn)代人的情感世界。而后，宮斗劇又輪番上演，歷史劇的背景從朝堂轉(zhuǎn)移到了后宮，一個(gè)個(gè)如花似玉的后宮美人都成了毒如蛇蝎的陰謀家，甚至有時(shí)候還要再來(lái)幾個(gè)“穿越來(lái)客”。沉浸在戲說(shuō)、宮斗、穿越之中的歷史劇，其實(shí)已經(jīng)脫離了歷史的范疇，劇中人物不過(guò)是穿著古人衣服演繹現(xiàn)代人的故事而已，更不用說(shuō)頻頻出現(xiàn)的穿幫鏡頭、全然缺失的傳統(tǒng)禮儀以及令人不忍直視的“五毛錢(qián)特效”了。面對(duì)偽歷史劇泛濫的熒屏，有的人痛心疾首，有的人嗤之以鼻，有的人見(jiàn)慣不怪。雖蘿卜青菜，各有所愛(ài)，但歷史正劇的缺失，卻也反映出亞健康的影視現(xiàn)象。

　　如今，兩部歷史正劇熱播，是否意味著歷史正劇的春天就要到來(lái)？答案可能也沒(méi)有那么樂(lè)觀。從收視率來(lái)看，《大秦帝國(guó)之崛起》開(kāi)播首日雖然獲得了較高收視率，但與當(dāng)前熱播的《三生三世十里桃花》《孤芳不自賞》等相比還有不小差距。從拍攝數(shù)目來(lái)看，根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布的備案公示，2017年1月，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目共計(jì)103部，其中古代題材劇共21部，而這其中，歷史正劇不超過(guò)5部，其他仍然以傳奇、神話(huà)、武俠題材為主。歷史正劇的復(fù)蘇似乎還任重而道遠(yuǎn)。

　　當(dāng)然，歷史正劇不夠熱，觀眾審美的變化是一方面原因，制作者對(duì)待歷史的態(tài)度是一方面原因，但更深層次的原因恐怕還要從自身尋找。正劇雖然要求正，但并不是板�？菰锖�(jiǎn)單地詮釋我們?cè)�本豐富復(fù)雜的歷史，臉譜化地刻畫(huà)歷史人物，等于是在自我抬高觀賞的門(mén)檻。如果能在題材的挖掘上更加深入，拍攝的角度上更加新穎，情感的表達(dá)上更能引起共鳴，相信定不會(huì)缺少觀眾。

　　復(fù)興之路上的中國(guó)人，不可能不關(guān)注既往的大歷史。人們對(duì)優(yōu)質(zhì)影視作品的期待、對(duì)正能量?jī)?nèi)容的訴求空前強(qiáng)烈，這正為歷史正劇的復(fù)蘇提供了契機(jī)。抓住機(jī)會(huì)，沉下心來(lái)，打磨精品，就能真正迎來(lái)歷史正劇的春天，為觀眾帶來(lái)豐富的精神滋養(yǎng)。（作者：胡海升）