圖片來源：天橋藝術(shù)中心官網(wǎng)截圖
中新網(wǎng)北京7月20日電(上官云)一名或者數(shù)名演員在臺(tái)上，有豐富的肢體動(dòng)作，但卻沒有過多語言……這就是默劇。場(chǎng)景或許單調(diào)，但卻很能引發(fā)觀眾的歡笑與思考，喜劇大師卓別林，就曾表演過多部?jī)?yōu)秀默劇作品，廣受好評(píng)。記者此間從北京天橋藝術(shù)中心官網(wǎng)看到，在八月的演出劇目中，著名默劇作品《斯拉法的下雪秀》定于八月底上演，該劇曾獲得愛丁堡藝術(shù)節(jié)評(píng)論獎(jiǎng)等多個(gè)大獎(jiǎng)。那么，默劇起源于何時(shí)？演員們又是怎么靠肢體語言、音樂來?yè)纹鹨慌_(tái)出色的戲劇呢？
據(jù)公開資料顯示，默劇有著深厚的歷史淵源。公元前1世紀(jì)，古羅馬已經(jīng)有了默劇。一般來說，默劇的演員不能說話，通過肢體動(dòng)作表達(dá)感情、推動(dòng)劇情發(fā)展，但可以有笑聲、哭聲，有時(shí)還會(huì)借助旁白來完善情節(jié)。這就對(duì)演員之間表演的默契度要求較高。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展之后，到了18世紀(jì)，默劇成了英國(guó)最風(fēng)行的戲劇形式。
《斯拉法的下雪秀》海報(bào)。圖片來源：天橋藝術(shù)中心官網(wǎng)
按照不同表演方式，默劇又分為白臉默劇、小丑默劇、面具默劇等等。不過，默劇有一個(gè)比較大的缺憾：由于較少借助語言，對(duì)視覺效果追求比較高，一臺(tái)默劇表演下來，花費(fèi)會(huì)很高，所以，風(fēng)行了一段時(shí)間后，默劇最終被后來興起的現(xiàn)實(shí)主義戲劇取代。
單從表現(xiàn)形式看，默劇和號(hào)稱“以肢體動(dòng)作取代語言”的啞劇是一樣的。但有專家認(rèn)為，二者內(nèi)涵還是有不同的，默劇之“默”，指的是沉默與默契，并非否定語言功能，相反，正式要通過舞臺(tái)形式來表現(xiàn)戲劇“非語言性”的意境；但啞劇的“啞”指的是“無語言”，前提是否定語言功能，純粹使用肢體動(dòng)作來演繹戲劇，二者不能混為一談。
資料圖：西班牙經(jīng)典默劇《安德魯與多莉尼》現(xiàn)場(chǎng)劇照。 主辦方“品質(zhì)舞臺(tái)劇”供圖
現(xiàn)在，比較知名的默劇大師之一是法國(guó)的菲利普·比佐，作品有《靜默回憶》等等。1962年，8歲的菲利普·比佐偶然觀看了默劇大師馬賽爾 馬爾索的表演，從此喜愛上了這種表演形式。20歲的時(shí)候，他拿到了巴黎國(guó)際默劇大賽的金獎(jiǎng)，如今已被公認(rèn)為一流的默劇表演藝術(shù)家。在菲利普·比佐的默劇表演中，有時(shí)不借助背景，他獨(dú)自在靜寂的舞臺(tái)上，一身白衣，一張充滿情緒的臉，演繹人生中的小片段，如《最后的船》。
與菲利普·比佐的作品不同，西班牙經(jīng)典默劇《安德魯與多莉尼》中，演員用面具遮擋了面部表情，只靠肢體動(dòng)作推進(jìn)劇情。《安德魯與多莉尼》全劇沒有一句臺(tái)詞，僅靠三個(gè)演員和十二個(gè)面具演出。據(jù)媒體報(bào)道，2012年至2015年，《安德魯與多莉尼》曾來中國(guó)七度巡演，收獲無數(shù)掌聲、淚水與歡笑。
《斯拉法的下雪秀》劇照 天橋藝術(shù)中心供圖
而《斯拉法的下雪秀》是俄羅斯著名丑角大師斯拉法 波魯林的代表作，其與眾不同之處在于，演出揉合了默劇、形體、舞臺(tái)視效和知名的樂曲。該劇的創(chuàng)意靈感來源于斯拉法的童年經(jīng)歷，表達(dá)了童年的孤寂和對(duì)母親的依戀，玩雪的快樂和雪帶來的沖擊力。海報(bào)上的演員穿著黃色的小丑服和紅色的鴨子形狀的鞋，表情滑稽又引人深思。
“默劇演員不可以說話，通過肢體動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)，只是表演動(dòng)作、表情比較夸張。”默劇導(dǎo)演薛佳對(duì)中新網(wǎng)記者解釋了默劇的魅力所在，即不在于復(fù)雜的情節(jié)，而是富有藝術(shù)感的表現(xiàn)力，“它們情節(jié)一般不復(fù)雜，會(huì)給觀眾留出足夠的想象空間”。(完)
