不論是作為知識(shí)生產(chǎn)者還是傳播者，美術(shù)館都需要注重創(chuàng)新展覽模式，不遺余力地推廣新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，探索觀(guān)眾對(duì)藝術(shù)的感知方式

　　近幾年，國(guó)內(nèi)的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館越來(lái)越多，也有越來(lái)越多的觀(guān)眾走進(jìn)美術(shù)館。然而，一些展覽魚(yú)目混珠，名義上是在吸引觀(guān)眾，結(jié)果卻讓觀(guān)眾離現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越遠(yuǎn)。如何推出更多精品展覽，讓美術(shù)館在吸引大眾的同時(shí)，保持專(zhuān)業(yè)性權(quán)威性，成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要課題。

　　美術(shù)館作為一個(gè)知識(shí)生產(chǎn)和公共傳播的機(jī)構(gòu)，既需要學(xué)術(shù)展覽，建立自己的特色學(xué)術(shù)品牌，也需要迎接更多觀(guān)眾走進(jìn)美術(shù)館。而不論是作為知識(shí)生產(chǎn)者還是傳播者，美術(shù)館都需要注重創(chuàng)新展覽模式，不遺余力地推廣新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，探索觀(guān)眾對(duì)藝術(shù)的感知方式，努力成為藝術(shù)生態(tài)的建設(shè)者。實(shí)踐中我們?nèi)找骟w會(huì)到，美術(shù)館工作需要不斷和觀(guān)眾充分溝通。通常來(lái)說(shuō)，美術(shù)館推出的學(xué)術(shù)性展覽對(duì)觀(guān)眾有一定的要求，比如要具備一定的藝術(shù)知識(shí)和修養(yǎng)，或帶著對(duì)藝術(shù)的好奇和熱愛(ài)，才能介入到對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和審美。但很多美術(shù)館都不得不面對(duì)的一個(gè)窘境是，很多學(xué)術(shù)性展覽的觀(guān)眾非常少，往往展覽開(kāi)幕邀請(qǐng)的嘉賓參觀(guān)過(guò)后，展覽似乎就結(jié)束了。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因之一，就是美術(shù)館忽視了和公眾的對(duì)話(huà)。

　　過(guò)去幾年，我們一直努力嘗試和觀(guān)眾進(jìn)行溝通和互動(dòng)。比如，我們?cè)��?jīng)在展場(chǎng)中為觀(guān)眾舉行了13分14秒的擁抱活動(dòng)；邀請(qǐng)藝術(shù)家和公眾一起，進(jìn)行為期一周的“來(lái)美術(shù)館做夢(mèng)”活動(dòng)；也曾在場(chǎng)館里布置了幾百個(gè)收音器，觀(guān)眾每說(shuō)一句話(huà)都能被收音器放大，聲波再通過(guò)藝術(shù)家的藝術(shù)裝置投射到墻面上。美術(shù)館希望通過(guò)這樣的藝術(shù)互動(dòng)，啟發(fā)觀(guān)眾理解那些相對(duì)抽象的行為藝術(shù)和聲音藝術(shù)，進(jìn)而思考現(xiàn)代藝術(shù)中，語(yǔ)言、行為和空間的關(guān)系，以及觀(guān)眾在其中的位置。所以，美術(shù)館需要認(rèn)真策劃，以觀(guān)眾可以理解的方式呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形式，這樣才能既推廣了學(xué)術(shù)展覽，也讓觀(guān)眾慢慢了解藝術(shù)，認(rèn)同現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館是一個(gè)不斷呈現(xiàn)創(chuàng)造力的地方。

　　隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化和科技的高速發(fā)展，以90后和00后為主體的新一代觀(guān)眾，在文化審美及觀(guān)展習(xí)慣上較以往有著斷代式的區(qū)別。面對(duì)這一群體，我們需要思考：未來(lái)的美術(shù)館什么樣？未來(lái)的美術(shù)館需要承載什么樣的藝術(shù)形式？未來(lái)的美術(shù)館和觀(guān)眾需要怎樣的互動(dòng)關(guān)系？基于這些思考，我們以?xún)赡隇橹芷�，推出了“今日美術(shù)館—未來(lái)館”這一藝術(shù)探索項(xiàng)目。2015年的第一屆“想象的未來(lái)”主題展覽探討了當(dāng)時(shí)美術(shù)館最具先鋒性、未來(lái)性的空間概念，由實(shí)體展覽、虛擬展覽及第三方（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）展覽三部分組成；2017年第二屆今日未來(lái)館探索了藝術(shù)數(shù)字空間與觀(guān)眾沉浸體驗(yàn)的概念，是對(duì)實(shí)體美術(shù)館、虛擬現(xiàn)實(shí)以及對(duì)未來(lái)藝術(shù)形式的實(shí)驗(yàn)性討論。這些探索，承載了年輕一代策展人、藝術(shù)家、美術(shù)館團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)以及美術(shù)館未來(lái)的期許與展望，借助科技和媒介的發(fā)展，呈現(xiàn)了新一代藝術(shù)從業(yè)者對(duì)未來(lái)藝術(shù)、人文情懷及與觀(guān)眾關(guān)系的深層次思考。

　　中國(guó)的美術(shù)館在近幾年的發(fā)展過(guò)程中，目標(biāo)定位大都比較相似，導(dǎo)致美術(shù)館個(gè)性不突出，影響了館與館之間的差異性。事實(shí)上，每個(gè)美術(shù)館應(yīng)該根據(jù)不同的觀(guān)眾群體和社區(qū)，不同的收藏和不同的歷史，確定自身的定位與目標(biāo)。美術(shù)館需要更加積極主動(dòng)地運(yùn)用最先進(jìn)的科技，獲得最好的管理系統(tǒng)，為觀(guān)眾提供更好的服務(wù)，幫助藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)藝術(shù)想象，邀請(qǐng)公眾更深入地參與到藝術(shù)中來(lái)，甚至成為藝術(shù)生產(chǎn)的一部分，讓美術(shù)館成為涵養(yǎng)藝術(shù)生態(tài)的水源地。

　　（作者為今日美術(shù)館館長(zhǎng)）